英国是如何成为“腐国”的？

腐国是中国女生叫出来的。

具体解释一下，腐来自日语，有无可救药的意思，现在专门指迷恋男男同性关系的心态。有这种癖好的女生呢，就叫做腐女。

而腐国，当然不是说英国是一个盛产男同性恋的国家，而是指这个国家能够充分满足腐女们的需要。事实上，有人直译成“gay nation”去问英国朋友，对方怒了：我们打败过德国人，我们硬得很，怎么就gay了！

朋友们，这只是个昵称，是我国年轻人对你国流行文化中最显著特点的调侃。就像我们眼中的日本是大宅国，俄罗斯是战斗民族，澳洲是袋鼠国。就像老外眼中的中国无非就是功夫/熊猫国。

英国是腐国是观剧之后的结论。这几年，在中国走红的英国影视作品中都盛产男男CP。著名的BBC四大腐剧：《梅林传奇》（亚瑟王子和梅林）、《神秘博士》（博士和反派）、《火炬木小组》（上校Jack和秘书Ianto）、《神探夏洛克》（卷福和花生）。

最直接的“推手”就是《神探夏洛克》2010年后大火，英伦探案好基友的羁绊骚动了无数国产腐女的心，几乎再难找到能与之相提并论的CP。大英腐国的名头也彻底打响了。

再加上，当粉丝们对虚构作品动了感情，自然而然地开始YY真实男演员们。而英国的确盛产高颜值好演技的男星。他们经常在公众面前展现出亲昵的姿态， 很多都是“自腐帝”。

如今，在腐和卖腐之间，女观众和男演员之间，已经形成了一种默契。

《神探夏洛克》

腐国的腐，和日本的BL有实质性区别，并不是真的同性恋，而是基友间的 bromance

如果在腐女中举行“地球最爱国度”票选，会有两个并列赢家，一个是腐国，还有一个是盛产BL漫画（耽美漫）的日本。

但两国产品有性质上的不同。BL的意思就是Boy’s Love，主人公都是女（大部分）漫画家笔下的美型gay，在幻想出来的二次元世界中，上演货真价实的同性恋情。

而腐国的精髓，则是直男间的暧昧，可以纠缠一生但不是gay，可以有肌肤之亲却不会上床。看看四大腐剧，最显著的特点——除了科幻剧《火炬木小组》中的Jack（泛性恋，对任何性别都没问题），男主都不是真的同性恋。而那些我们YY的男演员，例如卷福，都是有老婆的。

对于腐女来说，这种莫须有的关系是心领神会，秒懂的。而从科学的角度（更文雅的方式），如何给出一个定义呢？

《卫报》2013年的一篇文章说，《神探夏洛克》最关键的问题是福尔摩斯和华生的关系实质到底是什么？答案是一个词：bromance（兄弟罗曼史）。

“一个合成词，bromance，当bro（兄弟）轻轻地加到romance (浪漫)前面，就成为了今年无可置疑的关键词之一。难怪，如今的编剧们都想法设法要给男主安排一个忠诚的男伴，搅浑老兄和老公（buddy and hubby）之间的水。”

Bromance这个词，最早是由90年代美国滑板杂志《老大哥》的编辑喊出来的。而人们发现它非常好用——能够解释一种存在已久的情节，在人类漫长的文明史中，存在于各种不同的文艺作品中。

塔伦·埃格顿和科林·费尔斯合作 《王牌特工：特工学院》

Bromance始终带着人类对亲密感情的追求，浪漫的向往，以及对性别定义的试探。

基情并不是一夜间诞生的。早在人类文明刚刚诞生的时代，人和人之间的关系就呈现出了一切复杂的可能性。越是在那些以自由开放著称的年代，人性越得到尊重。

腐女们最爱的故事。古希腊，神话中人性化的男神们爱美人，也爱英俊少年。而最古老的文艺先锋，那些老师和学生之间留下浪漫的传说。所谓的柏拉图之恋原义很可能就指无性的bromance。柏拉图本人经常举办聚会，为男性上层名流们提供交际场所。

而随着人类关系越来越复杂，为了维持群体的稳定，不管是以宗教还是道德的名义，人们需要遵循统一的生存方式。男人是成家立业的丈夫。女人是生儿育女的妻子。同性恋是谈之色变的禁忌。

但是人们依旧抒发对浪漫感情的向往。文艺复兴时代，人文主义在文艺作品中复苏。最伟大的剧作家莎士比亚的作品中歌颂着浓烈的感情。事实上，文豪的性向也是不解之谜。十四行诗中有26首献给一位已婚妇人"Dark Lady"，但有126首是献给一位纯洁的男孩"Fair Youth"。

与现代一样，爱情和友情的界限始终模糊。有些或许就是隐晦的同性恋。有些又或许纯粹是对友谊的赞美。

法国哲学家蒙田就写过一篇《啊友情》，并且特意与同性性关系区别开，称之为“那种希腊特产”，他认为这种柏拉图式的情感，是男性原始的能力。

蒙田显然有点性别优越感——没有意识到女性之间也很复杂。但他证明了一件事，当人认为自己的智力和审美走在了时代顶端，会因拥有感情，体验到人性之美而四处宣传。

《梅林传奇》

基友拍档一直是主流电影类别，而20世纪末，同性文化渗透进主流娱乐

英国能在中国获得腐国之名，凭借的是影视输出，这也是今天大众最熟悉的娱乐方式。

事实上，如果带上“有色眼镜”数一数，Bromance在银幕上一直是很重要的题材。一开始，男女在剧情片中扮演的角色不同，那些惊险激烈的故事中，往往只有男人和男人搭档，才适合去完成某项任务。

所以有一种存在已久的电影类别叫做基友电影（buddy film），喜剧、警察、历险、动作以及动画。男男关系是主导的，第一等的，而男女关系是次要的。不一定是暧昧之情，腐女也很难想歪，不信提一个片名——《玩具总动员》——简直犯罪。

但这些电影的确塑造出一种剧情模板，两个男人，有故事空间，也有情感空间。男主角拥有更生动的性格。《洛杉矶时报》说基友电影对男人来说有种特别的意义，某种意义上是一种逃避空间，因为他们现实中被要求不能娘娘腔，但这种故事里他们能流畅地表达感情。

今天的腐剧大多建立在这种叙事传统之上。《神探夏洛克》中，柯南·道尔小说中的福尔摩斯和华生医生，性格的特点都被放大，这使得他们在观众眼前更可爱、更有喜感。另一方面，两个都市男人自愿被绑在一起，如果缺乏足够有说服力的情感解释，搭档会显得呆板。

但是呢，这都不是借口。绝对有一些非常故意的部分。《神探夏洛克》第一集，卷福见到花生，就邀请他当室友。房东老太太是腐女之友：楼上还有一间卧室，如果你们想分开睡哈。花生：我们要分开。房东：别担心，隔壁那对还结婚了呢。

这到底是怎么回事？为什么要这种台词？干嘛这么演？我怎么这么激动？

冷静下来，分析一下。这种台词只可能发生在今天的主流影视中。首先，不管他俩是不是gay（随便吧真的），本剧的世界观中，同性恋是伦敦老太太都习以为常的事情。其次，好基友习以为常地被调侃。创作者们潜意识里有判断：这事挺时髦，加几句呗，观众喜欢，哦等等还有直男，没事他们不看那么细。

过去的观众们可不喜欢。最近二十年来，社会作为整体对于gay有了崭新认识。美国一本社会学论文集《解读兄弟情义：电影和电视中的同性社交关系》指出，1990年之后，随着人们对于同性恋自然存在的广泛接受，使得同性文化开始在主流文化中占据一席之地，通常会以某种隐晦而纠结的方式存在着。

1997年的《心灵捕手》中，马特·达蒙无论是和老师罗宾·威廉姆斯之间，还是与朋友本·阿弗莱克之间，都有着强烈的感情。他最初迷茫、无知，通过同性间的关系，完成了自我的成长。

而直到最近十年，由于观众对CP的热情爆发出来，卖腐才开始变成常规娱乐内容。娱乐影视中的腐元素才开始广泛使用。

《心灵捕手》

在新潮的国度，艺术家们一向以摆脱性束缚为荣，而英国贵族式的别扭传统，又将欲拒还迎玩到最销魂

欧洲是世界上对同性恋最早表现出友好态度的地方。从20世纪下半叶，一系列同志平权运动在西方各国爆发。2001年，荷兰成为世界上第一个通过同性婚姻立法的国家。英国1967年取消同性罪名（英格兰和威尔士），2005年允许同性情侣申请“民事伴侣”，2014年同性婚姻法正式生效。

在这个过程中，美国反而是先进国家中的落后者。曼彻斯特大学的教授Angie Wilson 2013年写了一本书《为什么欧洲对同性恋更加友好而美国不》，指出很大原因是宗教在生活方式中占据很大地位。尤其是美国南方各州教会、大家庭在社会福利中承担着比政府更重要的功能。保守传统的家庭观不能打破。

而英国，虽然在礼节规矩上有着贵族式的坚持，但是在自由和人性方面却有开放的态度。这就是为什么英剧有两大特点，改编传统经典，又充满叛逆和新颖的气质。

在艺术领域，性别的束缚是最早被打破的，对不同性向的接受被视为先锋和自由的象征。几天前刚刚去世的英国传奇摇滚歌手 David Bowie，曾经引起众人哗然的就是雌雄莫辨、妩媚性感的形象。他曾经说自己是同性恋、双性恋，最后却否认，或许就在借性别来表明自己先锋自由的态度。

随着这样的同性领袖 （gay icon）式的人物越来越多，并且取得伟大的成就。同性恋者在各个领域，尤其是文艺圈获得话语权。上世纪末，同性恋创作者也进入了最大众的主流影视领域。这里我们必须提到的是拉塞尔·T·戴维斯，他1999年创作的英剧《同志亦凡人》彻底改变同志在电视中的地位。美国人翻拍了这部剧，将其变得更加通俗直白。戴维斯参与到《神秘博士》的创作，并开发了新剧《火炬木小组》。如同上文所介绍的，上校Jack被特意设定为泛性恋，因为这最酷。

能否诠释gay某种程度上，成为了评价演员是否有能力的“标杆”。英国男演员有三宝：全裸、女装、扮基佬——表演人类最复杂之处。

开放的态度，不妨碍英国人特产含蓄内敛（别扭傲娇）的性格，带着漫长贵族传统的骄傲，精英主义的小情绪。

这里需要提及的是，同性恋风气曾经在公学制度的男学生中盛行。弗洛朗斯·塔玛涅那本著名的《欧洲同性恋史》里，详细阐述了20世纪二三十年代公学制度与中上阶层自由同性恋模式的关系。发生在英国此时期的同性恋崇拜与英国男性精英有关，并且作为一种“传统”持续至今。

这种古怪但迷人的贵族式传统，在英剧的人物设定、以及演员本人性格上都表现无遗。《神探夏洛克》中，一边亲密着，一边不承认自己是同志。甚至连主创团队都不承认。

正如豆瓣用户@盐lynn所说：“英国的传统、文化、艺术和影视剧，仿佛天生就带着这股子说不清道不明的气质——永远是保持着面瘫和正经外壳，内部却默默的刷着下限、重口味、毫无顾忌，以及意识超前——简直像是为了搭上新概念的腐，量身打造的一般。”

当然了，另一方面，一切都基于英语国度的文化影响力。其它欧洲国家是不是合适，中国观众也不知道。西班牙有专门的同性频道，但是我们不看。

伊顿公学

当中国女生们从压抑中觉醒，二次元世界是最自由的空间，表达喜好，消费男性

2010年的美国电影《孩子们都很好》中，朱丽安·摩尔和安妮特·贝宁饰演了一对拉拉，有看男同性恋情色片的情趣。她们的养子发现了，很不理解。朱丽安·摩尔说没办法，这就是人类的性冲动。

这句话可以回答，腐女为什么存在。不管是什么性别什么性向的人，都有着复杂的冲动机制。当然，电影中是拉拉爱看男同，但日常情况直女才是主力军团，因为喜欢男人，两/多个男人更好。

在漫长的男尊女卑的年代，女性没有表达喜好的权利。当然，可能根本就没有被挖掘——如果是80年代的中国，没有耽美漫没有帅哥演员，你怎么知道自己喜欢看男同性恋？

对于中国女生来说，腐国也是一种自由的虚拟空间。腐女在2000年之后开始大规模出现，今天则似乎无处不在，这背后正是长期压抑过后，年轻女孩获得了意识解放，性观念终于向西方接轨。但是，时间太短了，对于很多女性来说，不管是来自父母的压力也好，受到的教育影响也好，社会福利也好，现实中彻底的自由太够呛了。她们唯一最能随心所欲的，就是在隐蔽的二次元世界，表达自己的喜好，被哪个傲娇的CP戳中了萌点，隔几天换个老公。这个世界里都是现代的同龄人，还花不了多少钱。

可能还有个问题。Gay不是等同于娘娘腔？女生为什么那么爱？并非如此。我们在好莱坞硬汉变迁史的文章中提到过，今天的女性对man的要求更完整了。实际上，男女的评判标准正在趋同，要勇敢强大，也要有丰富的情感。当《单身男子》中科林·费尔斯失去爱人而痛哭，《丹麦女孩》中小雀斑埃迪·雷德梅尼穿起女装，卷福和花生表现出过去定义为娘的暧昧时候——他们反而变得更man了。

女观众的捧场，也反向导致卖腐的加剧。《卫报》说，即使《神探夏洛克》的主创不承认创作同性恋情，但是编剧们对于粉丝的反应明白着呢。而卷福在给《霍比特人》（花生是主演，卷福配音龙）做宣传时，被问到和朋友花生有没有关系。他一定要说，哦当然了，都是他帮忙求来的合同，他负责在片场照顾我，哦他还知道我的洗澡水要怎样温度。（是的最后补充一句，我们要两个房间。）

挺好理解的。如果你和好搭档站在一起，全世界观众就发出尖叫——你也会忍不住要逗逗她们吧。